第29章 隋版文娱文抄公 （1 / 2）

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三日后， 李昭和柴绍回门，唐国公府摆了一场盛大的回门宴，把能叫来的李氏宗族成员都叫来了。

李昭和柴绍拜见了独孤老夫人、李渊和窦夫人， 又与李氏宗族其他人见礼。

之后李建成带着其他李氏宗族已经年过弱冠的人与柴绍喝酒聊天， 李昭去后院找到了李玄霸和李世民。

“大德， 你的词阿姊谱好曲了，听一听？”李昭取出琵琶，“不许跑。”

李玄霸叹气：“我没打算跑。还有， 阿姊请继续叫我三郎。”

他是真想跑，因为阿姊弹琵琶，肯定会让他和二哥合奏。

隋文帝认为“正声”之外的音乐都是亡国之祸， 不好乐技，遣散大部分乐人回民间。但杨广热爱所有的音乐， 裴蕴为杨广搜集了三万余乐工入宫， 为杨广创作和演奏音乐。

隋朝上层本就还带着鲜卑习惯。北朝有人将西域弹拨乐器和传统琵琶融合在一起，改良成既可以弹奏传统清商调，又能兼具西域风格的新式琵琶。

隋朝上层贵族都对新式琵琶十分喜爱。虽然隋文帝不喜欢，也不能阻止隋朝上层贵族热爱新式琵琶。

杨广自己放开享受音乐后，隋朝上层贵族不用藏着掖着， 新式琵琶与琴一样，成为上层社会必修才艺。

李玄霸和李世民在五岁开始启蒙的时候， 就开始学琴和学琵琶。

李世民性情活泼，喜欢所有能动能响的娱乐，李玄霸就对乐器兴趣不大。

再者李家除了他之外无论男女都喜欢音乐， 只要乐声一起， 他这里就会被围得水泄不通， 一群后院女眷奴仆一起奏乐。

吵， 累。

但阿姊回门，这面子还是得给。

李玄霸把脸皱得像小老头，慢吞吞给琵琶调音。

李世民已经横抱着琵琶，弓步向前“啪嗒啪嗒”弹起来，边弹边仰头嗷嗷嗷，非常像后世那些拿吉他装逼的沙雕小男生。

李玄霸看着二哥的沙雕样，真想把这一幕画下来，给后世他的铁粉们看。他的营销号又有新的唐太宗素材可以用来黑一波了。

隋朝的谱不是通用乐谱，而是用文字记录，针对每种乐器的指法。

这样的乐谱不好传世，音阶和节奏后人都无所得知，所以有“古曲无法完全复原”的说法。后世复原的古曲都是新的编曲，一张古曲谱能编出无数种乐曲。

李玄霸虽然前世没多少音乐素养，简谱符号还是认识的。他一边跟着指法练琵琶，一边琢磨等以后当闲散王爷后，要不要给后世音乐界做点贡献。

这是以后的事了。现在他只是想一想，说不定长大就忘记了。

如今的曲谱虽然难以传世，但很适合教授乐器。李玄霸和李世民对着曲谱练了一刻钟，就能把曲谱弹出来了。

李世民笑道：“阿姊谱的曲真好听，若传出去，肯定会传遍大街小巷。”

李玄霸板着脸道：“现在不能在外人面前唱。会影响阿姊的名声。”

李世民脸一垮：“我讨厌名声，动不动就名声名声，真烦。”

李昭笑道：“没关系，我关上门自己唱。不过虽不能唱这首词，等曲谱好之后，一定会有许多人新填词，三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。”

李玄霸道：“谢谢阿姊。”

这正是他想到的职业规划路线，阿姊要帮他完成第一步了。

整理了他会背的诗后，李玄霸头疼地发现，诗不够用。

满打满算，他就会背百余首诗。若要符合人设，能用的就更少。而且唐朝之后的诗，可能韵脚与唐朝不同。现在他年幼，可以用“才学诗所以韵律不规整”勉强糊弄过去，但长大后就不行了。

隋唐重诗，就是高官若不喜诗词都会被人排挤。如唐朝大臣杨纂，身居高位又是能吏，就因为不喜作诗，被斥责不懂风雅，被同僚鄙夷。

李玄霸也试过自己写诗，但天赋实在不行。每次聚会都作诗，李玄霸可没有那么多诗做。

如何不让其他人邀请他作诗呢？李玄霸思来想去，趁着魏晋遗风未过，给自己打造一个标新立异的“狂士”形象。对外说“我不喜作诗”，多作词，偶尔作一两首诗展现自己的才情。

后世“诗词”并列，好像词与诗一样都是“传统文学”，其实不是。

“词”全称“曲子词”，是从市井开始流行的“流行通俗歌词”。

民间南北朝时期就已经有曲子词；隋唐开始发展，如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌；到了盛唐，大量文人参与创作曲子词，文人词兴起；北宋厚积薄发，造就了“宋词”的辉煌。

“词牌”的平仄规定，其实就是“古乐谱”。先有了第一首词曲，传唱度上去后，其他文人跟着这个乐谱继续填词，然后形成了一个“词牌”。用后世比喻，就是“翻唱填词”。

如《满江红》就是柳永创的新调。柳永少年时是青楼常客，乐工每谱了新曲，都会找柳永填词。新曲流行后，文人们跟着填词翻唱，《满江红》的词牌才流传下来。

现在正是词的草创阶段，词牌很少。李玄霸随便从后世拿出来一首词，都是“新曲”，平仄韵脚都是他说了算。如果词中有不合适的字眼，他能随便改。

词现在是“民间艺术”，填词现在虽是文人偶尔做的雅事，但你要求某个文人去填词，就是把文人当乐工。上层贵族虽然会跟着传唱，但不会自己写曲子找李玄霸去填词。

杨广倒是能找李玄霸。但以杨广的性格，他只会自己填词，让别人传唱。

这之后李玄霸的“文人路线”就很清晰了。

在他还需要看人眼色，参加文会的时候，若被人点名要求风雅，他就谱曲填词，偶尔遇到正好适合自己会背的诗的场景，再拿首诗证明他会写，只是不爱写。

等名声打响之后，他就主业写文。骈俪文他写不好，就写秦汉的散文，提前开启古文运动。

古文运动就是韩愈倡导的摈弃华丽的骈俪文，重归汉唐言之有物的散文文体，名为托古实则创新的“文艺复兴”运动。

李玄霸在网络纵横那么多年，讥讽小文章不手到擒来？

等他哥当了皇帝后，他就可以把诗词都丢一边去，再也不用抄诗词强装自己合群，专注写文讽刺时政。

他哥被骂了还要夸他讽刺得好，说他是镜子。

合掌，摊手。这大文豪的逼格不就建立起来了吗？有了文豪的逼格在，他就能在仕林中召集一群文人“结党营私”了。

好不容易穿越一回，什么都不做，对得起穿越大神吗？李玄霸现在苟着，只是因为皇帝是杨广，不是因为他真的是咸鱼。

他前世一辈子都在底层摸爬滚打，好不容易生活有了点起色，正准备成人高考的时候就穿越，不可能不渴望名利。

至于道德感什么的，他有，不多，可能还不如他纯古人土著的哥。

自己和自己重视的人过得好就是李玄霸追求的一切。他准备在朝堂大展拳脚也不是什么忧国忧民的高尚情操，就是想自己扬名立万，以及让家人过得更好而已。

用隋唐版本“文娱文抄公”这块砖敲开文坛的大门，以讽谏散文铸造自己在文坛的神格，就是李玄霸思考了多年，终于给自己确定好的职业规划。

现在，等他三姐和姐夫把《满江红》的谱子传出去，他就终于迈出第一步了。

至于在郑氏那一场文斗，不过是意外之喜，顺带帮他梳理完善了今后要走的路。

李玄霸虽然不喜吵闹，为了自己的职业之路，也能忍下暂时的喧闹。

果然不出他所料，当琵琶声音响起后，他和李世民所住的小院子里的人越围越多。

窦夫人正和趁着李昭回门宴，归家与父母小聚的李大娘和李二娘聊天。听到这里有热闹后，窦夫人带着李大娘、李二娘和一众李渊的妾室，与赴宴的客人女眷们也来凑热闹。

一群女眷中混了两个七岁孩童，琴、筝、琵琶、箜篌、笛箫等各种乐器一一上场。

有女眷玩得过于兴奋，还让人端来大鼓，在鼓上跳舞助兴。

女眷们都十分喜欢李昭这首《满江红》。在窦夫人的鼓励下，李大娘、李二娘、李三娘三人共同舞剑。

李世民这个人来疯丢掉琵琶，跳到大鼓上蹦蹦跳跳：“阿玄，你也来玩！”

李玄霸叹了口气，拿了两团丝线堵住耳朵，过滤过大的声音，然后拿了个小槌敲锣。

李世民蹦蹦跳跳以双脚敲鼓，李玄霸面无表情敲锣，李家三位已经出嫁的娘子唰唰唰舞剑。

三人舞剑，恐只有杜甫的《剑器行》中“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”能描述一二。

李玄霸看着看着，下撇的嘴角不知道什么时候微微上弯，半眯着的眼睛也精神地睁圆了。

倒是平常总把眼睛睁得大大的李世民，此刻眼睛笑成了半眯的模样。

若不是看他精力充沛，大汗淋漓，还以为李家二郎和李家三郎什么时候互换了。

唱完《满江红》，女眷们又奏起了此时流行的其他豪迈的歌曲。

谁说女子只爱凄婉的歌曲，无论是军歌还是战歌，抑或是描述侠义之行的小词，她们都能熟练歌唱。有些歌，李世民和李玄霸都没听过。

独孤老夫人拄着拐杖来看了一会儿，难得没有让窦夫人伺候，自己悄悄离开。

离开后，独孤老夫人派人送来大量美酒，让府中女子与客人女眷们畅快大醉一场，孙女们也都宿在家中，明日再归家。

意犹未尽，被窦夫人亲自上鼓捉下来的李世民抱着酒坛子：“我也要喝！”

李玄霸跟在李世民身后追：“不可以！小孩不能喝酒，会生病！”

李世民遛着弟弟转圈：“我又不是阿玄你。”

李玄霸跑了几步就追不动了，喘着气道：“阿姊二姊三姊帮我！”

李家三位小娘子笑得前俯后仰：“不帮！自己追去！”

李玄霸气得磨牙。

李世民见弟弟跑不动了，打开小酒坛，往嘴里灌了一口酒，然后双目瞪圆：“哎呀，怎么是醋？”

一直微笑着看李世民和李玄霸打闹的窦夫人腰一弯，双手拍着腿大笑出声。

李世民委屈：“娘娘，你骗我！”

窦夫人：“哈哈哈哈，大雄乖，醋与酒同源，都一样。”

李世民“呸呸呸”把嘴里的醋味吐出去：“才不一样！”

李玄霸也笑得喘不过气：“活该！你不是想喝吗？继续喝啊！”